“梭”声“梆”声织锦绣 —李寻欢七律《绮怀之四》赏析

“梭”声“梆”声织锦绣

—李寻欢七律《绮怀之四》赏析

作者：梓农（真名：赵雄；中华诗词曲赋楹联协会常务副会长兼学术部部长；著名诗人及诗评家。）

绮怀之四

梅菹佐酒意方浓，向晚蜓飞孟夏风。
艾叶斜簪云鬓绿，榴花倒叠舞裙红。
纵无锦字劳鱼雁，也画青眉上井桐。
夜雨巴山梦初醒，那堪明月桂堂东。

 

唐•白居易在【文苑诗格】里面提出“杼柝入境意”的慨念：“或先境而入意，或入意而后境。古诗：‘路远喜行尽，家贫愁到时。’‘家贫’是境，‘愁到’是意。又诗：残月生秋水，悲风惨古台。’‘月’、“台’是境，‘生’‘惨’是意。若空言境，入浮艳；若空言意，又重滞。”杼，织布机的梭子。柝，是旧时巡夜打更用的梆子。白居易说杼柝入境意，就是要求作诗时，要把诗境诗意像梭子一样织进去，像梆子一样敲起来！

江西诗派讲究的化典化句，实际上就是“化”境“化”意。起句直言“意方浓”，并说明原委：梅菹佐酒。作者喜欢用上等杨梅泡糯小高粱头道原浆酒，再辅之以蜂蜜。此酒度数高，入口爽，不知不觉就会喝高了，当然酒意也不知不觉变浓了。对于诗人而言，诗意在此时随着变浓是大概率事件，杜工部就曾有诗云：“赋诗拾翠殿，佐酒望云亭”。对于作者而言，则是每有“梅菹佐酒”则必发“诗疯”。这首诗当是其发“诗疯”之代表作也。

酒意催开诗意，诗意开始发疯。首先让作者发疯的是初夏的蜻蜓。一个“孟”字，暗含机巧：明面上是指时序，暗中却含有“孟浪”之意。蜻蜓飞翔本就难以捉摸，何况醉眼之中，作者此时看蜻蜓，怎一个“浪”字了得！刘禹锡就曾经描述蜻蜓的“浪劲”：“蜻蜓飞上玉搔头”。

颔联继续“疯”：艾蒿叶子怎么都是都是“斜”的？是叶子绿呢还是云鬓绿呢？石榴花怎么都是“倒”的？是石榴红呢还是裙子红呢？简直是酒话连篇，“疯”人“疯”语。然而就像醉拳，形醉而神不醉。“云鬓绿”，暗中化李贺“绿鬓耸堕南云起”的成句，“舞裙红”，暗化元稹“舞旋红裙急”的成句。在“疯语”中化句，你还能说他“疯”吗？最多也就是“装疯”逞才。

颈联装“疯”露了底：作者疯着疯着就警醒起来。锦字泛指情人之间的书信，薛涛有诗云：“锦字开缄倒是愁”。而鱼雁既代表书信本身，也表示传送书信。元稹有诗云：“凭仗鲤鱼将远信，雁回时节到扬州”。而画眉更是夫妇间恩爱的典故。王昌龄有诗云：“盘龙玉台镜，唯待画眉人”。至于为何画眉上井桐，那也是因为“井上梧桐是妾移”（唐张窈窕诗）。作者这里连续用情爱典故，表明其在似醉非醉之时，想起了老婆。要么是喝醉了不好向老婆交代，要么是想起了与老婆共饮的场景。

尾联收住了“疯劲”，李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的巴山夜雨把作者惊醒。“梦初醒”三字让人豁然：原来前面的疯话都是梦话！在梦话中还如此惦念着妻子，可见情真意切。读至此，先前戏谑的情绪倏然收紧，几分感动油然而生。作者起身，寻雨不得，才想起是梦中的雨把自己唤醒，抬眼望见一轮明月，思念更加浓重：这轮明月可是照见李商隐的那轮？可是照见“画楼西畔桂堂东”的那轮？可是照见“心有灵犀一点通”的那轮？月犹如此多情，让思念中的人儿情可以堪？

整首诗起承转合一任天真，无迹可求。而意象之繁密让人应接不暇。白居易追求的编织诗意的“梭子”声和“梆子”声此起彼伏，繁锦灿灿之际，也不免留下些许遗憾：意象过密，反而缩小了审美空间。不知作者以为如何？