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金风吹老梧桐木，桐木凋伤玉露生。
兰夜更深红烛灺，莲汀花放暗螀鸣。
经年离恨钗无凤，一夕偷欢鹊有情。
阿母绮窗如缺月，今宵亦盼穆王行。
—李寻欢七律《辛丑七夕戏作》赏析
作者：刘德美（中华诗词学会会员、著名诗人、诗词评论家。王小池；中华诗词曲赋楹联协会代理秘书长兼河北省分会常务副会长、中华诗词学会会员、著名诗人、诗词评论家。）
首联出句金风吹老梧桐木是化自西风吹老洞庭波这一句，这是元朝唐温如的一个句子，被误收入全唐诗了，原诗如下：
--作者：唐温如（元）
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
这一句既夺了西风吹老洞庭波这一句，又夺了李白的“秋色老梧桐 ”句。而金风玉露分拆开，显然是夺秦观词《鹊桥仙-七夕》中的：“金风玉露一相逢”，妙在分而为二，将金风、玉露分置于出句对句中，既做到了对仗工稳，又巧妙运用了两个字求旧，四个字求新的妙尽诗派化句原则。对句夺的是杜甫的《秋兴》八首第一首中的“玉露凋伤枫树林”，同时再夺杜诗《登高》中的“无边落木萧萧下”中的木字，不用叶，不用树，而用一木字，何意也，因有老杜无边落木一句，更因为木是入声字，树是去声，而叶虽然是入声，现代汉语中与夜字读音相近，所以作者有意避开，用字之巧妙，用心之细，由此可见一斑。出句对句间用了一个顶针技法，形成一气贯穿的气势，而且意境紧密相关，相当老到。
首联综合来看，是两句连夺四人五诗，并杂揉成形，这些技法在寻欢先生的诗中多次出现，已经形成了完整的套路，就江西派的夺胎换骨技术而言，寻欢先生可谓走出了一条新路子。最后要提醒大家注意的是，这一联实际是个流水工对，而且有句内对技法，同句中金风对梧桐，桐木对玉露。两句之间，金风对桐木，吹老对凋伤，梧桐对玉露，七个字对上了六个，虽然最后一个字木和生要借义才能够算工，但已经是工对的范围了。
颔联是是一个非常奇特的意境式逆挽流水对（同时再次使用了句内对，兰夜对红烛，莲汀对暗螀），为什么说是意境式逆挽流水对呢，因为从字面看不出这联是流水对，但从意境上讲，这是个逆挽关系，兰夜就是七夕，七夕的深夜，诗中人房中红烛灭了，应该是准备入睡，后面对句接了一个，莲汀花放暗螀鸣，莲花是白天才开的，所以林木深处的蝉鸣实际应该是写白天的或者傍晚，否则莲花就是关闭而不是开放了，因此对句应该在前，出句应该在后，这样用法，叫逆挽对，此先生之所爱所熟，诗中用之甚多。这一联对得又工又巧，同时意境上回旋反复，特别值得令人回味，至于用典化句，这个几乎成了先生写诗的本能，信手掂来，羚羊挂角，不着痕迹。
此联出句化晏几道名句，“红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。”原词如下：
--作者：晏几道（宋）
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
虽然只夺了“红烛”二字，然小山之词传唱极广，知者甚众，因此读者一触即生孤独之感，此夺法含而不露，化而不抄，妙法乎？似可学，然落笔之间，似乎又不可学也。对句化用宋代刘过《念奴娇》句：“花落莲汀，叶喧梧井，孤雁应为侣。”暗示了诗中人是孤身一人的身份，为颔联做了准备。再夺宋•张耒《汴上书事》中“空林啅（zhào）起团惊鹊，槁叶悲啼有暗螀”一联中的诗眼进来，为下一联留下伏笔，不懂典故或不熟谙诗词者，不影响理解阅读，而老于此道者读之，不禁击节称赞，特别是对句夺的两句本身并不太出名，而化入此诗中成为佳句，真可谓夺胎换骨，点铁成金，
颈联抒离恨之情，化用唐代韦庄“土蚀钗无凤，尘生镜少菱”句，表示无凤凰成双，懒于梳洗；一夜欢娱，亏得鹊有情，才能相见，暗喻神、人不如禽。此联用推进式流水对法，对得又工又巧，两个典故化得行云流水，同时将经，一两字前置，句式也由颔联的二二二一变成二二三，避免了重格，真妙手也。
尾联用王母与穆王吟诗和诗之事典，同时化李商隐《瑶池》一诗入出句对句，更化黄仲则名句“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。”于其中，事典语典双用，加深拓展了诗意。所夺原诗如下：
作者：李商隐（唐）
瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
八骏日行三万里，穆王何事不重来。
作者：黄景仁（清）
几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
注意，这个尾联是流水联，流水联这个理论是李寻欢先生研究并提出来的，前人的诗词理论研究中似乎无此一说，我们没有深入研究，不好下结论。据先生讲授，流水联也可以理解成半对的流水对，或者不对仗的流水对，出句对句间有天然的顺序联系或者倒序联系，顺序则为流水联，反过来叫逆挽流水联。
以此联结束全篇，余以为大妙也，真可谓神来之笔，不懂典者能明其意，懂典懂诗者大呼过瘾，关键是此处出人意料的翻新手法，用句古人诗评中的老话来评论：真翻天妙手！此句仍用暗喻手法，用了兴观群怨中的“怨”字，其手法怨而不怒，埋怨王母只许州官放火，不许百姓点灯之意，就此停笔，辞尽意不尽。
全诗通篇景中含情，情中有景，技法多变，全诗四联，三个流水对，一个流水联，四个句内对，令人瞠目结舌，欲仿而不可得也。最难得之处为，此诗为寻欢先生骑行中口占而成，我辈有幸，在群中出同题后，先生响应并口占之，记时约十二分钟，而技法之熟捻，立意之新奇，结构之巧妙，即深思苦虑，未必能出其之上，自古诗有别裁，然未听闻有法度在诗之先者，先生手法，有天赋一面，更多是博闻强志，大量练习而来，谓之斫轮老手，不为过矣。